{"id":107,"date":"2018-10-16T14:51:02","date_gmt":"2018-10-16T12:51:02","guid":{"rendered":"http:\/\/173.249.36.217:83\/?page_id=107"},"modified":"2022-02-10T19:41:00","modified_gmt":"2022-02-10T18:41:00","slug":"kompositionen","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ludwigkaiser.de\/index.php\/kompositionen\/","title":{"rendered":"Kompositionen"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-251 alignleft\" src=\"http:\/\/ludwigkaiser.info\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/kompositon_ludwig_kaiser.jpg\" alt=\"\" width=\"349\" height=\"513\" \/>Das kompositorische Schaffen von Ludwig Kaiser erw\u00e4chst aus Auftragskompositionen, ist anlassbezogen in der Auseinandersetzung mit Ausstellungen Bildender Kunst im &#8218;Kulturraum Melanchthonkirche&#8216; oder\u00a0speist sich aus situativen Erfordernissen im Kontakt mit anderen Medien und K\u00fcnsten als Improvisation\u00a0und Performance.<\/p>\n<p>Ausgangspunkt in Komposition und Improvisation ist die voraush\u00f6rende Wahrnehmung des Potenzials und die sp\u00e4tere Entfaltung des Stoffs bzw. des musikalischen Materials, aus dem die Gestaltungen der Komposition erwachsen.<\/p>\n<p>Die Performance entwickelt sich zumeist als gestisches \u00c4quivalent\u00a0der musikalischen Gestaltungen und Verl\u00e4ufe. Eine besondere Form der Performance entsteht in der Umsetzung eines Bildes, wie Ludwig Kaiser im Rahmen seiner Lehrt\u00e4tigkeit an der Ev. Fachhochschule in verschiedenen Kontexten erl\u00e4utert: &#8218;Hier orientiere ich mich &#8211; nach einer intuitiven Kontaktaufnahme &#8211; zun\u00e4chst am Material und den Farben des Bildes. Besonderes Augenmerk gilt der Verarbeitung des gew\u00e4hlten Materials, dann der Bildkomposition mit ihren Rhythmen und Beziehungen, der Gestik der Bildgestalten und den vorherrschenden Richtungen des Bildraums. Die Suche nach einem ad\u00e4quaten musikalischen Ausdruck f\u00fchrt mich dabei immer \u00fcber ein Drittes, einen \u201aPunkt\u2019, in dem Bild und Performance bzw. Musik stimmig zusammenfallen k\u00f6nnen, ohne ihre Eigengesetzlichkeit zu verlieren oder als halbe Ausdrucksrealit\u00e4ten zur\u00fcckzubleiben. Dieser \u201aPunkt\u2019 ist in einer gegl\u00fcckten Koinzidenz zwischen bildhaften und musikalischen Ausdrucksgestalten als ein erhellendes Drittes mit beinahe ersch\u00fctternder Deutlichkeit wahrnehmbar&#8216;.<\/p>\n<p>Falls Ihr Interesse an einzelnen Kompositionen geweckt worden ist, k\u00f6nnen Sie unter &#8218;Kontakt&#8216; weitergehende Informationen oder Partituren erhalten.<\/p>\n<p>Freie Kompositionen:<\/p>\n<ul class=\"csc-bulletlist csc-bulletlist-0\">\n<li>Realisation: Claude Lefebvre &#8222;Verzweigungen&#8220; (1982)<\/li>\n<li>&#8222;- &#8211; &#8211; -&#8220; f\u00fcr Orgel (1984)<\/li>\n<li>&#8222;Anl\u00e4ufe&#8220; f\u00fcr Gerd Zacher, Orgel solo (1989)<\/li>\n<li>&#8222;Ruschnot&#8220;, Chor a cappella (1993)<\/li>\n<li>&#8222;Ann\u00e4herungen&#8220; f\u00fcr Josef Natrup, Orgel solo (1994)<\/li>\n<li>&#8222;Durch Gassen und durch Stra\u00dfen&#8220;, Orgel solo (1995)<\/li>\n<li>&#8222;Komposition I f\u00fcr einen Stummfilm&#8220; (1995) &#8211; &#8218;Die Augen der Mumie ma&#8216; von Ernst Lubitsch<\/li>\n<li>&#8222;Quertanz&#8220;, Improvisation f\u00fcr Stimmen (1989) nach Vortragsanweisungen von Erik Satie<\/li>\n<li>&#8222;Ein feste Burg ist unser Gott &#8211; oder?&#8220; (1989), ein St\u00fcck inszenierter akustischer Theologie f\u00fcr Tonband und Sprecher<\/li>\n<li>&#8222;Glossolalie&#8220; (1999), Improvisation f\u00fcr Stimmen<\/li>\n<li>&#8222;Der Geist hilft unserer Schwachheit auf&#8220; (1999), Collage f\u00fcr Tonband und Stimmen<\/li>\n<li>&#8222;mit unaussprechlichem Seufzen&#8220; (2000), interaktive Improvisation f\u00fcr Orgel, Tonband, Klangschl\u00e4uche und Stimmen<\/li>\n<li>Improvisation gravit\u00fa (2000), f\u00fcr Orgel und Tonband<\/li>\n<li>&#8222;Durch T\u00fcren der Nacht&#8220; (2000) f\u00fcr Orgel, Tonband und Sprecher<\/li>\n<li>f\u00fcr Hans Ehrenberg<\/li>\n<li>&#8222;und es geschah pl\u00f6tzlich&#8220; (2001), Momentaufnahmen f\u00fcr 7 Akteure<\/li>\n<li>&#8222;Austausch und Begegnung&#8220; (2001 ) f\u00fcr Didgeridoo und Orgel<\/li>\n<li>&#8222;Minimal Symphonie&#8220; (2002), Improvisation zum Film &#8218;Berlin. Die Symphonie der Gro\u00dfstadt&#8216; von Walter Ruttmann<\/li>\n<li>&#8222;Labyrinth&#8220; (2002), Improvisation f\u00fcr pr\u00e4parierten Fl\u00fcgel zum Film &#8218;Der dritte Mann&#8216; von Carol Reed<\/li>\n<li>&#8222;\u00dcber die Krise eines Faxpapiers&#8220; (2002), Improvisation f\u00fcr pr\u00e4parierten Fl\u00fcgel zum Film &#8218;Fallen Angels&#8216; von Wong Kar-Wai<\/li>\n<li>&#8222;Kratzendes Suchen&#8220; (2003), Improvisation f\u00fcr pr\u00e4parierten Fl\u00fcgel<\/li>\n<li>&#8222;Klang-Wohnung&#8220; (2003), f\u00fcr mechanische Orgel solo<\/li>\n<li>&#8222;Dem Winde gleich&#8220; (2003), f\u00fcr mechanische Orgel solo<\/li>\n<li>&#8222;FremdWindArtig&#8220; (2003), Improvisation f\u00fcr mechanische Orgel und Tonband<\/li>\n<li>&#8222;Br\u00fcchige Schatten&#8220; (2003), Improvisation f\u00fcr mechanische Orgel und Tonband<\/li>\n<li>&#8222;Treibende schatten&#8220; (2004), Improvisation f\u00fcr mechanische Orgel und Tonband<\/li>\n<li>&#8222;\u00dcberKreuzungen&#8220; (2005), f\u00fcr Orgel und Tonband, anl\u00e4\u00dflich der Ausstellung graphischer Arbeiten von Arnulf Rainer<\/li>\n<li>&#8222;KlangRaum&#8220; (2006), f\u00fcr Orgel und Tonband<\/li>\n<li>&#8222;TodesFuge&#8220; (2006), f\u00fcr Klavier, Orgel und Tonband, nach dem gleichnamigen Gedicht von Paul Celan<\/li>\n<li>&#8222;Aus der Tiefe&#8220; (2016), f\u00fcr Violoncello solo, vierstimmigen gemischten Chor und Kammerorchester<\/li>\n<li>&#8222;Da pacem, Domine&#8220; (2021), Orgel solo, f\u00fcr Olivier Messiaen<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Choralvorspiele:<\/p>\n<ul class=\"csc-bulletlist csc-bulletlist-0\">\n<li>&#8222;Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ&#8220; (1995), Hommage a Erik Satie<\/li>\n<li>&#8222;Wenn wir in h\u00f6chsten N\u00f6ten sein&#8220; (1995), Collage<\/li>\n<li>&#8222;Du hast vereint in allen Zonen&#8220; (1996), Hommage a Olivier Messiaen<\/li>\n<li>&#8222;Wer nur den lieben Gott l\u00e4\u00dft walten&#8220; (1996) nach einer Gymnopedie von Erik Satie<\/li>\n<li>&#8222;Gott ist gegenw\u00e4rtig&#8220; (1998) nach einer Gymnopedie von Erik Satie<\/li>\n<li>&#8222;Nun bitten wir den Heiligen Geist&#8220; (1998), nach Gymnopedien von Erik Satie<\/li>\n<li>&#8222;Vertraut den neuen Wegen&#8220; (1998), nach einem Pr\u00e4ludium von Arthur Honegger<\/li>\n<li>&#8222;Die Geisteskraft erf\u00fcllt das All&#8220; (2000), nach einer Gnossienne von Erik Satie<\/li>\n<li>&#8222;Ein feste Burg ist unser Gott&#8220; (2021), nach einer Estampie aus dem Robertsbridge Codex<\/li>\n<li>&#8222;Die Nacht ist vorgedrungen&#8220; (2021), nach einem St\u00fcck aus dem &#8218;Orgelb\u00fcchlein&#8216; von J. S. Bach<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Das kompositorische Schaffen von Ludwig Kaiser erw\u00e4chst aus Auftragskompositionen, ist anlassbezogen in der Auseinandersetzung mit Ausstellungen Bildender Kunst im &#8218;Kulturraum Melanchthonkirche&#8216; oder\u00a0speist sich aus situativen Erfordernissen im Kontakt mit anderen Medien und K\u00fcnsten als Improvisation\u00a0und Performance. 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